Oh Ternyata – Langit merah darah di ‘The Scream’ mungkin bukan pigmen imajinasi Edvard Munch.
Tiga peneliti melaporkan dalam Sky & Telescope edisi Februari bahwa itu akan menjadi warna yang dilihat Munch ketika ia berjalan-jalan di matahari terbenam di sepanjang jalan Ljabrochausseen (sekarang Mosseveien) di kota pelabuhan Christiania (sekarang Oslo) pada akhir 1883 atau awal 1884 Pada waktu itu, detritus dari letusan gunung berapi Indonesia, Krakatau, pada 27 Agustus 1883, baru saja mencapai Norwegia.
Kadang-kadang terjadi kecurangan akademik, yang biasanya terlihat dari penelitian dan ceramah yang mereka lakukan di pekerjaan sehari-hari, mengungkap penjelasan literal untuk efek artistik yang sebelumnya misterius. Seperti banyak orang, mereka tertarik pada karya seni karena alasan yang tidak bisa mereka ungkapkan. Tetapi pada titik tertentu mereka menyadari bahwa mereka memiliki sarana untuk berhubungan dengan teka-teki artistik yang tidak dapat dilakukan oleh kita semua: memberikan solusi ilmiah; mengartikulasikan alasan mereka.
Tiga cendekiawan Universitas Negeri Texas yang melacak ‘The Scream’ ‘sampai ke asalnya – Don Olson dan Russell Doescher (fisika) dan istri Mr. Olson, Marilynn Olson (Inggris) – telah membuat industri rumahan dari penyelidikan semacam itu ke dalam penyelidikan. karya seni, terutama yang berkaitan dengan astronomi. Tahun lalu, mereka menentukan bahwa van Gogh yang oleh para sejarawan seni berjudul ” Matahari Terbenam ‘sebenarnya adalah’ ‘Matahari Terbit’ ‘- dan bulan terbit di atas Saint-Rémy-de-Provence pada 13 Juli 1889, pukul 9: Jam 8 malam waktu setempat, tepatnya. Tiga tahun lalu, Bpk. Olson dan Bpk. Docher memeriksa ‘Gedung Putih di Malam Hari’ milik van Gogh, ” tidak hanya mengidentifikasi objek terang di langit sebagai Venus tetapi juga menemukan rumah putih asli di Auvers – yang sebelumnya merupakan masalah perdebatan bahkan di antara penduduk.
Dari pemandangan di New York, The New York Times pada 28 November 1883, melaporkan: Segera setelah jam 5 cakrawala barat tiba-tiba terbakar menjadi sebuah kain kirmizi yang cemerlang, yang merahasiakan langit dan awan. Orang-orang di jalanan kaget melihat pemandangan yang tidak biasa itu dan berkumpul dalam kelompok-kelompok kecil di semua sudut untuk menatap ke barat. Banyak yang berpikir bahwa kebakaran hebat sedang berlangsung. Dua hari kemudian, kota kelahiran Munch membawa laporan ini: “Sebuah cahaya yang kuat terlihat kemarin dan hari ini sekitar jam 5 di sebelah barat kota. Orang-orang percaya itu adalah api, tetapi sebenarnya itu adalah pembiasan merah di atmosfer yang berkabut setelah matahari terbenam.
Munch bahkan tidak sendirian dalam perambulasi senja di sekitar Christiania. Dia menulis dalam jurnalnya: “Saya sedang berjalan di sepanjang jalan dengan dua teman – kemudian Matahari terbenam – semuanya langit menjadi merah darah – dan saya merasa diliputi oleh kemurungan. Saya berdiri diam dan bersandar pada pagar, mati lelah – awan seperti darah dan lidah api tergantung di atas fjord biru-hitam dan kota.”
Itulah misteri No. 1: mengapa dia? Dari tiga teman yang berjalan di sepanjang Ljabrochausseen, dari ratusan atau ribuan orang yang berjalan-jalan di Christiania pada jam itu, dari jutaan orang yang telah menyaksikan matahari terbenam yang serupa di seluruh dunia selama bulan-bulan itu, mengapa seorang Edvard Munch melihat di langit suara? menjerit? Ada apa dengan pemandangan ini yang akan menghantuinya khususnya selama lebih dari satu dekade? Seorang teman menulis tentang mendiskusikan seni dengan Munch di musim dingin tahun 1891-92: “Sudah lama ia ingin melukis kenangan matahari terbenam. Merah seperti darah. Tidak, itu adalah darah yang terkoagulasi. Tetapi tidak ada orang lain yang akan melihatnya dengan cara yang sama seperti yang dia lakukan. Mereka hanya akan memikirkan awan.”
Pada tahun 1893, Munch berhasil menangkap tidak hanya pewarnaan langit pada malam (baginya) yang tak terlupakan itu, tetapi juga emosi yang menyertainya. Dan dia berhasil dengan cara yang langit sendiri tidak lakukan. Langitnya yang menjadi ikon, abadi. Adalah respons emosional individualnya bahwa kedua sahabat yang terus berjalan di sepanjang jalan di Christiania, atau massa yang kembali ke bisnis mereka di Manhattan, mungkin tidak merasakan – tetapi, jika dilihat dari respons generasi yang akan datang, pasti ada merasa seandainya saja mereka melihat warna merahnya. Dan itu adalah misteri No. 2.
Jawaban atas pertanyaan-pertanyaan lain – mengapa langit berwarna merah, planet apa yang naik di atas rumah apa, bagaimana Leonardo mendapatkan efek itu – memuaskan keingintahuan kita tentang kebenaran literal. Mungkin mereka bahkan memuaskan keinginan untuk menghilangkan seni. Tetapi mereka juga melayani tujuan yang lebih halus, mungkin sama tidak sadar. Mereka meningkatkan pertanyaan yang tidak bisa kami jawab, misteri kembar yang muncul dari respons individu dari satu seniman di satu tempat dan respons universal dari semua penonton di mana pun: Mengapa ‘Mona Lisa’ tersenyum sejak awal? Dan mengapa kita akan terus mencarinya selamanya – bahkan ketika kita tahu itu tidak ada di sana?
Sumber: www.nytimes.com/2004/02/08/arts/art-the-scream-east-of-krakatoa.html
